华南师范大学美术学院教授皮道坚:拓展视野、整合资源传奇佛山

编辑:小豹子/2018-10-12 15:09

  ——陶艺教育与文化产业发展的新思路

  

  皮道坚 在中日韩现代陶艺新世代交流展研讨会上发言

  一、城市文化与文化产业

  作为21世纪的两大朝阳支柱产业之一的“文化产业”的提出在国际上仅有半个世纪的历史。理解其产生的背景对我们与国际接轨、正确地发展文化产业应该有所裨益。法兰克福学派的阿多诺在其“重新考虑文化产业”一文中说道:“‘文化产业’是我和霍克海默两人于1947年在阿姆斯特丹所出版的《启蒙辩证法》一书中初次提出的。文化产业是把人们所熟悉的传统文化融入了新特质。其产品是为大众消费而特别制作的。它在很大程度上决定了消费的性质并且很大程度上是按计划而制造的。”文化产业以其巨大的文化附加值及其对相关产业的带动作用,可以使整个城市增值,并以巨额利润吸引越来越多的投资者;而它所催生的城市新环境,又加快了城市人流、资金流、物流和信息流的流动速度,从而大大提凤凰彩票网(fh643.com)升了现代城市的集聚和扩散功能。文化产业对城市经济的巨大贡献是显而易见的。以纽约为例,文化产业在2000年的经济贡献超过120亿美元之多,其中非赢利性艺术事业占纽约整个艺术产业经济贡献率的30%。20世纪90年代文化产业成为纽约经济发展的一个主要动力,吸引了大量的外来游客和赞助人,连同金融业、商业服务业等一起,成为了一个重要的就业部门和城市经济的出口部门。由此可见,在工业化、信息化、全球化的进程中,文化产业与城市发展的双向推动,促使其能级逐层提升;而当今世界文化产业的发展态势已呈现出与城市竞争力共生共荣的趋向。

  文化产业的发展水平还直接反映了地区乃至国家政策与体制的创新能力。苏格兰学者詹姆斯·赫姆斯利在比较欧盟新兴的文化技术产业时指出,作为世界文明城市之一的巴黎,起初,一些有创新能力的小公司与大的博物馆合作,开发多媒体系统及网站,并受到了法国文化部的扶植与大力支持。现在参与的公司范围从小到大(如法国电信、法国电气等大集团),并已达到相当高的发展水平。相反,德国的博物馆资源和信息技术实力与法国相比肩,但不尽成功的文化政策却使二者大相径庭。德国第一个主要的艺术博物馆CD-ROM直到20世纪90年代早期才出现,其滞后的严重程度由此可见一斑。另外,德国比欧洲的其他任何国家都拥有更多的博物馆(约5000个),但即使柏林和慕尼黑的主要博物馆,也比不上卢浮宫、乌菲兹美术馆、普拉多博物馆、冬宫、特列季亚科夫美术馆这样规模的博物馆。20世纪80年代和90年代,德国这种支离破碎的文化遗产市场导致其不能像法国和意大利那样的快速发展。(参见詹姆斯·赫姆斯利:《欧盟新兴的文化技术产业以及俄罗斯的机遇》。)实际上,对于政府来说,政策与体制创新已被普遍认为是推进文化产业发展的基本途径。

  文化产业自身生机勃勃的创造性,又成为城市综合服务功能活力的重要源泉。实际上,信息技术的变革奠定了坚实的物质技术基础,而文化产业又以精神产品商品化、社会化、系列化、规模凤凰彩票娱乐平台(5557713.com)化的方式直接进入到产业经济的循环中。从生产特点、生产内容和作用的方式与范围上看,文化产业远远超越了信息产业的物质领域,它以其特有的广泛性和渗透性提升着物质生产领域的文明程度,带动着科教、休闲、传媒、体育等继信息产业之后庞大的产业新群体蓬勃兴盛,推动着人类知识经济时代高级阶段的来临以及经济结构的根本性变革。(注:张曾芳、张龙平:《论文化产业及其运作规律》,《中国社会科学》2002年第2期。)它不仅对原有的包括服务业在内的城市第三产业结构有着巨大的提升和催化作用,还促使传统的城市第三产业迅速裂变出新的产业群,由此将城市第三产业结构提升一个档次,推动城市的综合服务功能攀升到更高的境界,从而大大增强城市的竞争力。

  就社会整合功能而言,文化产业的积极作用正日渐引起高度重视。在文化产业化之前的文化停留于精英文化形态,即由少数文化人创造、供少数上流社会享受,是与阶层分化、阶层特权密切相关的。在产业机制的作用下,大众文化及其消费市场应运而兴,大大拉近了精英文化与大众之间的距离,社会文化资源为社会大众所共享。

  二、南风古灶文化创意园的思路与构想

  随着中国经济的迅猛发展,最近五年中国居民的文化购买力大大提高,文化产业已经成为又一个新的经济增长点,呈现出蓬勃发展的态势,怎样引导文化产业向一个正确的方向发展,怎样让艺术推动城市经济建设,怎样协调现代与传统产业关系?我们的大学教育应该做些什么,已经成为社会各界关注的问题。

  陶瓷产业打造品牌,必须以文化作为内核,几千年的陶瓷文化是灵魂,通过创意设计这个手段,把文化、艺术与产业贯通,南风古灶及周边片区今后将形成集文化、旅游、创意产业、会展交易于一体的占地达1000亩的国际创意产业园区。据介绍,石湾陶瓷文化创意产业近期目标是重点改造两三家石湾镇陶瓷旧厂房旧物业,改建成为4万平方米以上的陶艺文化创意产业园区,带动石湾镇形成3平方公里左右的陶艺文化创意产业带,组织报批成功国家级文化创意产业基地;引进约20位石湾镇及国内的陶艺大师,长期签约50位以上的国际陶艺家,进驻50家以上的陶艺文化创意企业,陶艺文化创意产业年产值超过3亿元。南风古灶园区5年规划方案将用5年时间进行分期开发,届时南风古灶国际创意产业园区预计将聚集800多家企业,年游客量将达100万人次,总税收将在10亿元以上。

  文化要素是发展创意产业的核心要素,佛山石湾发展文化创意产业有四大优势:

  一是具有产业优势,不锈钢和陶瓷产业,2006年石湾镇地区生产总值(GDP)超过100亿元;

  二是具有文化优势,石湾既有贝丘遗址、南风古灶等文物古迹,又有简文会、伦文叙等传奇人物,石湾陶艺闻名天下,全镇拥有占全国1/7的国家级工艺美术大师13人,国际艺术村也集聚了一大批国内外的创意人才;

  三是具有载体优势,石湾拥有大量废旧厂房,稍加改造就可以转换为丰富的创意园区资源;

  四是具有市场优势,广东居民文化消费需求巨大。

  规划:

  引东平河水重现明清石湾

  据园区开发管理方佛山创意产业园集团有关负责人介绍,今后南风古灶园区建设将分九大主题板块进行:

  首先,利用南风古灶500年陶文化历史建设世界陶文化圣地。其中,重点就是打造国际生态陶艺公园,管理方将引进东平河水,建造梦幻空中走廊,重现明清石湾“隔岸柴歌”的情景,形成生态文化公园。同时,建设国际艺术家村,重点建造明清古屋式的国际大师工作室,并利用园区现有古旧民居开发成岭南民居创意村,打造适合艺术家、创意者工作、生活的场所。第三,建设国际创意教育基地,利用南风古灶现有的制陶与柴烧窑等设备,打造全世界最大的玩陶中心,并与世界知名艺术院校共建实习基地,在各地建立连锁“陶吧”。

  期望:

  打造成企业总部集聚地

  该片区如今仍存在的一些工厂旧厂房,这里将规划建设成国际创意产业基地,引进风险投资机构,建立陶瓷研发中试基地、软件检测平台及各种创意公共平台。

  ? 南方古灶园区今后还将与国家专利版权部门合作,打造专利、版权等知识产权交易线上、线下全天候交易平台。

  另外,园区还将建设青年公寓、商务公寓、五星级多功能酒店、会议中心及展览中心,在旅游业、文化及创意产业的平台上发展会展业。在南风古灶园区西部濒临东平水道的位置,将建设国际美食城,打造创意美食街、水岸酒吧街,并筹备举办国际美食节。

  在综合以上所有设施配套的基础上,南风古灶园区还期望能打造成企业总部的聚集基地。

  三、传统文化资源的整合与利用

  如果我们能沿着上述思路在广阔的文化视野中去思考中国陶艺的当代文化处境,是不难把握其未来走向的。历史已经赋予21世纪的中国陶艺以建构新的世界文化格局的重任,那就是继承中国古典艺术“制器尚象”、“澄怀观道”的传统,用东方特有的艺术感觉方式和艺术思维方式建构当代价值,为建构一个多元互补、互动的新的世界文化格局作出贡献。而以世界文化的眼光来重新解读民族文化传统,与传统对话,感悟东方艺术传统的妙处,将对东方传统艺术的创作方法论及材质意味的发掘与西方艺术的空间概念和塑造及表现手法结合起来,将是中国陶艺在新的世界文化背景下的最佳选择。事实上已有不少具超前眼光和文化自觉意识的艺术家作出了这样的选择,他们深入到民族传统文化灵魂中去感悟东方文化的精神气质,探究中国古典艺术及民间艺术的文脉传统,以便能在自己的艺术语言中融入民族文化的意趣,在自己的作品中保留传统文化的气质氛围。而当他们这样以本土方式进入当代艺术创作的同时,也就自然找到了一种让世界了解东方文化的方式。

  我曾在一篇文章中说过:作为九十年代中国画坛的一种现代性话语,实验性水墨能贴切地表达当下的文化感觉。这使它成为蕴涵着中国当代社会心理结构和集体无意识层面丰富内容的“文本”,成为世纪末中国心灵史的一段索引。同样,我认为这一看法也同样适用于中国当代陶艺的发展之路。

  作为中国当代艺术重要组成部分的陶艺,其发展不仅体现在展事的增多上,同样也体现在作品自身的质量上。进入90年代以后,中国的当代陶艺在创作方法论上已经发生了若干重要而有意义的变化。首先是当代中国的陶艺已经不再仅仅满足于再现或者反映和表现生活世界本身,而是通过陶艺去思考和认识生活世界本身。因而我们可以说当代陶艺本身呈现的就是一种生活态度,它既是被创造出来的,同时也由于它的存在它又创造着生活。对于大部分的艺术家而言,他们的工作不仅仅是提供一种形式上的创造,而是展示一种视角,一种立场,或者作出一种干预,宣示一种态度,从而做出某种价值观的评判。因此当代陶艺并不是作为审美观照物的自然呈现而存在的,它更多表现的是思考、探索和追问。

  作为一种现代艺术表达,现代陶艺几乎是与其它样式的现代艺术同步发生的,它一开始就受到各种现代艺术思潮的影响,被赋予了对人性和社会历史文化的思考。虽然它使用的是人类最古老、最原始的媒材,但它关注的却是当下的人性、社会和自然,因而富于浓厚的现代文明气息。与传统陶瓷艺术的根本区别在于它彻底摆脱了实用性、装饰性功能的束缚因而获得了相应的现实文化针对性和文化批判功能,而这正是现、当代艺术的灵魂。与有着悠久传统的绘画、雕塑等艺术样式相比,现代陶艺又天然具有塑造和表现上的极大自由。另一方面,由于物质媒材的天然性质,即水、火、土与人类源远流长的亲和关系;陶土、釉料的可自由发挥度与烧制方式带来的不可预期性的奇妙结合,给艺术家的灵感、想象和智慧提供了极为开阔的活动空间,使技艺、激情和思想可以自由驰骋其中。这不仅对许多艺术家产生了极大诱惑,也大大激发了公众广泛参与的兴趣和热情。可以说在当代艺术的诸多方式之中,现代陶艺是唯一同时兼具原始性、现代性和公众性的一种艺术方式。正是因为它的这一特质,现代陶艺已经成为现代社会学校素质教育的一个手段。因为近百年现代陶艺和现代艺术的发展历史,让人们看到了现代陶艺在推广现代艺术的精神成果使之融入社会文化土壤,丰富和发展人的精神文化素质方面一直发挥着十分积极的作用。

  (编辑:往生拾梦)